Finzi Contini Famille; Le drame historique italien de 1970 Le Jardin des Finzi-Continis, également connu sous le nom de Il giardino dei Finzi Continis, a été réalisé par Vittorio De Sica. Ugo Pirro et Vittorio Bonicelli ont adapté le roman semi-autobiographique de Giorgio Bassani de 1962 du même nom pour le grand écran.
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Garden_of_the_Finzi-Continis_(film)
l’histoire d’une riche famille juive de Ferrare à l’époque fasciste. Lino Capolicchio, Dominique Sanda, Helmut Berger, Romolo Valli et le reste des acteurs ont fait leurs débuts au cinéma aux côtés de Fabio Testi.
Le Jardin des Finzi-Contains est considéré comme le meilleur des romans de Bassani sur la vie des Juifs du nord de l’Italie à Ferrare. Le travail se concentre principalement sur les relations entre les personnages principaux, bien que l’intrigue soit également importante.
La montée fasciste de l’Italie, en particulier les lois raciales qui restreignaient la participation des Juifs à la société italienne, jette une ombre sur l’ensemble du récit. Bassani affirme que 183 Juifs de Ferrare ont été transférés dans des camps de détention allemands en 1943 sous la fantoche de la République sociale italienne.
Guido, le grand-père du narrateur, décédé avant la naissance du narrateur; et Alberto, l’ami proche de Finzi-son Contini. Il est mort d’une maladie lymphogranulomateuse (maladie de Hodgkin) avant que le reste de la famille ne soit déporté dans un camp de concentration en Allemagne. Selon le narrateur de l’histoire, il n’y avait plus de famille Finzi-Contini.
Lorsque tous les enfants étaient à l’université ou avaient récemment obtenu leur diplôme, ces deux sections du livre sont discutées. Il est impossible pour le narrateur, Alberto, Michel et Giambi Malnate (un copain chrétien plus âgé avec des opinions socialistes) de socialiser avec des chrétiens ferrarais, alors ils créent un club de tennis fictif. Dans l’arrière-cour des Finzi-Contini se trouve un terrain de basket où ils jouent fréquemment tout au long de la semaine.
Giorgio visite fréquemment la villa Finzi-Contains
et est autorisé à accéder à leur vaste bibliothèque afin de se préparer à l’obtention du diplôme. Michel semble rendre la pareille à ses émotions pour elle, mais elle déménage rapidement à Venise pour vivre avec sa famille.
Michel modifie son comportement à son retour, rejetant toute manifestation d’affection de Giorgio. Giampiero, un homme qu’elle méprise parce qu’il est trop brutal, vulgaire et de gauche à son goût, est plutôt l’individu avec qui elle a un lien.
Micah réside actuellement dans une école abandonnée avec sa grand-mère âgée et en deuil après avoir été enlevée à ses parents. Ils sont surpris de voir le père de Giorgio présent. Michel est extrêmement préoccupé par l’emplacement de Giorgio.
Giorgio et sa famille ont fui le pays et il espère qu’ils pourront partir le plus tôt possible. En guise de représailles pour les Juifs de Ferrare, ils seront placés dans des centres de détention. Le père de Giorgio espère au moins qu’ils ne seront pas séparés.
Le narrateur est un adolescent juif sensible qui apparaît dans des œuvres antérieures de Bassani et qui lui ressemble beaucoup. En 1929, un rendez-vous théâtral derrière le haut mur du jardin lui fait rencontrer Micol, la fille de la famille.
Quand elle le voit faire du vélo, le garçon manqué en elle l’encourage à escalader le mur et lui explique les points d’appui. Du côté faisant face à la cour arrière, il y a une échelle. Il rate son opportunité et Micol est amené à la maison alors qu’il tente de dissimuler son vélo.
L’ami personnel d’Alberto et scientifique industriel à Milan,
Giampiero Malnate, a également été invité. Parce qu’elle s’est moquée de lui dansant devant l’Arche, elle n’a jamais eu d’enfants, et il n’a jamais eu de frères ou de sœurs. Micol raconte au narrateur alors qu’ils se promènent dans le jardin qu’elle est tombée amoureuse de lui au premier regard et lui a donné le nom de Celestino à cause de ses yeux bleu clair.
En raison de la législation raciale, Celestino a dû quitter la bibliothèque municipale et a obtenu l’accès à la bibliothèque de la famille Finzi-Contini, lui permettant de terminer sa thèse. En 1939, lors de la visite de Micol pour la Pâque, il est invité à un dîner inspiré de The Dead de James Joyce.
Le placement d’une planche Ouija, qui génère des prédictions bizarres et contradictoires, donne un côté sinistre. Alors qu’elle est malade de la grippe, Celestino peut lui rendre visite dans sa chambre, mais il apparaît comme assez immature.
Du point de vue du narrateur, Bassani dresse un portrait vivant de chaque membre de la famille. L’histoire met fortement en vedette le tennis, la noblesse, la littérature, l’auto-isolement et la fragilité de l’aristocratie. En 1956, lors de la sortie de Cinque storie ferraresi, Bassani a reçu le Premio Strega en tant qu’auteur très talentueux qui avait des décennies d’avance sur son temps et dont le travail a été publié en 1956.
La conférence d’Anthony Tamburri a été suivie d’un DVD contenant une interview de Guido Calabresi, le descendant de la lignée Finzi-Contini sur laquelle le livre est basé, qui figurait dans le livre. Lorsque l’intervieweur lui a demandé si l’intrigue du roman avait un lien avec le passé de sa famille, le juge Calabresi a immédiatement répondu que non. Cette histoire est complètement fausse.
La grand-mère de Bianca l’a encouragée à se passionner toute sa vie pour la lecture en l’accompagnant quotidiennement à la bibliothèque et l’emmenant plusieurs fois à Ferrare pour en savoir plus sur leurs ancêtres.
Selon Bianca,
Bassani avait “une certaine connaissance des alternatives dans un contexte très binaire”. L’éducation des femmes, comme l’implique la référence du livre à l’auteure américaine Emily Dickinson, et la liberté d’expression des personnes LGBT, comme le montre la dispute entre Alberto et Malnate, sont des enjeux importants dans cet ouvrage.
Alessandro Cassin, qui adhère à l’histoire originale de Bassani, souhaite souligner deux incohérences dans la plus récente interprétation de l’opéra. Une représentation d’un “juif qui se déteste” dans l’opéra a une importance minime.
Deuxièmement, le roman dépeint le domestique Finzi-Contains comme un membre dévoué de la famille, contrairement à la description de l’opéra qui le décrit comme peu fiable et antisémite.
Là, dans le vaste jardin de l’aristocratie Finzi-Contini, Giorgio et Micol, son amour éternel, se promènent main dans la main. Indépendamment de la façon dont De Sica considère son propre roman, il a fait un travail incroyable en décrivant ces jardins comme la retraite tranquille de Tchekhov.
Comme si les horreurs de la guerre et la réalité que les Juifs sont désormais considérés comme des citoyens de seconde classe ne s’étaient jamais produites, mais qui sait combien de temps cela continuera ? L’image de De Sica de ces jeunes vêtus de blanc, Giorgio dans ses derniers instants de liberté, et cette danse au bord du désastre est une œuvre d’un éclat indompté.
La représentation d’une interaction continue entre la réalité et l’art démontre le caractère unique de son actualité (dans ce cas, l’art littéraire et cinématographique). avant l’apparition d’un problème. Le roman a laissé une impression durable sur ses lecteurs. Dans cette cour imaginaire,
Par conséquent, les critiques italiens ont eu du mal à incorporer l’histoire de Bassani dans leur canon littéraire. Les auteurs ont mis l’accent sur les thèmes de la nostalgie et du chagrin dans Decadents. De plus, suite à la guerre civile du Nord, le climat politique fut un temps incertain.
